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《小猪佩奇》进入中国年头不多,但却牢牢抓住了孩子和父母的心,持久的热播证明了其内容的品质。不像《喜洋洋与灰太狼》,让内容的急功近利摧毁了品牌的持续发展。不从儿童心理学出发,不能引导孩子正确地成长,不从超高品质来要求自己,再火爆的东西也有可能是昙花一现。王劲松还展示了林耀东人性、柔情的一面。剧中有一场林耀东与儿子话别的戏份,剧本只写了父子两人淡淡的几句对白,王劲松却加了一段为儿子将衣扣一颗颗扣好的动作,让人物更加细腻、鲜活。王劲松说,这个即兴细节来自他的亲身体验:他小时候,不善言辞却心思细腻的父亲总会抽空来到托儿所,根据天气为他增减衣服,他永远记住了这个细节。有细腻的生活打底,这样的戏不会差。在表演中,王劲松自然流畅的各种小动作,也辅助他更好地诠释人物。

春节档的国产科幻大片《流浪地球》,把许多中国观众熟悉的中国场景放到科幻大片里。滕华涛说,《上海堡垒》也把中国观众熟悉的上海场景和未来科幻的设置以及外星人入侵的感受都带给观众,观众看起来应该会觉得有很大的不同。“其他外星人入侵的好莱坞电影,有时会把故事发生地放在中国,但也只可能是一小部分,不像《上海堡垒》,因为是我们自己拍的,所以会把整个上海呈现给观众。故事发生在中国,所以和中国观众有非常紧密的联系。”易盛娱乐注册网络剧之所以呈现出这些不同于传统剧集的新特点,与其鲜明的娱乐属性是分不开的,以“用户思维”生产的网络剧,十分注意加强与网络观众的互动,但有时未免会“急功近利”——那些经过精密设计的桥段不断地在回应着观众即时、浅层次需要。再加上近几年网络剧的制作播出一直处于高度竞争的市场环境中,创作者往往更愿意抓住所谓“题材红利”“爆款法则”,很难静下心来倾尽心血创作。如此一来,网络剧给人的普遍印象是“产品”属性偏多,“作品”属性不足,让人感动、共鸣的少,给人以心灵抚慰、精神指引的更少。

傅东育说,这部剧里面有英雄主义和浪漫情怀,是大众在生活中感受不到的,而电视剧是不是准确地传递出了这种情怀并让大家感同身受地被感染了,才是最重要的。30万聘中小学老师就算播出相同的影视作品,视频网站、手机和电视台的效果也不尽相同。如,今年暑期爆款剧《香蜜沉沉烬如霜》播出期间,江苏卫视收视屡次破1,但话题度优势却在视频网站。爆款网剧《延禧攻略》在浙江、东方卫视播出期间,效果不及在爱奇艺的影响,互联网影视的优势在不断强化,有不少声音开始唱衰卫视。

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